元雜劇，又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年間(13世紀后半期-14世紀)。主要代表作家有，關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。主要代表作有：《竇娥冤》《倩女離魂》《漢宮秋》《梧桐雨》等。其內(nèi)容主要以揭露社會黑暗，反映人民疾苦為主，現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合，主線明確，人物鮮明。其結(jié)構(gòu)上最顯著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿毜慕榻B，一起來看看吧!

四折一楔子是元雜劇劇本體制。元雜劇劇本一般都安排唱北曲四大套，每套各有若干支曲子，少則3支，多則20余支，同屬一個宮調(diào)，一韻到底;每套曲子都由正末或正旦一個角色主唱。

四套曲子大抵與戲劇沖突的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個段落相適應(yīng)。

此外，為了交代或銜接劇情，有時加“過場戲”。這種“過場戲”,或一或二,前后位置根據(jù)劇情發(fā)展的需要而定。

在“過場戲”里除賓白外，只唱《仙呂·賞花時》或《正宮·端正好》等一、二支曲子，后來明刊本的元雜劇，標為“楔子”?！靶ㄗ印笔侨∧竟ぜ有ㄈ腴荆怪芎侠喂痰囊馑?。

元雜劇的這種劇本結(jié)構(gòu)形式，從現(xiàn)存的《元刊雜劇三十種》中可以概見。后人常用“四折一楔子”來概括元雜劇的劇本體制。

凡論元雜劇體制者，無不提及“楔”?！八恼垡恍ㄗ印蹦送ǔ８袷健！靶ㄗ印彼π×睿罢邸彼μ浊?，此乃“楔子”與“折”之分水嶺也。“楔子”居于劇首者，主要作用乃交代故事情節(jié)之背景、原由，亦常介紹劇中主要人物及其之間相互關(guān)系。

以馬致遠《漢宮秋》劇首之“楔子”為倒，解析劇首“楔子之基本狀態(tài)。元雜劇中人物上場時，通常念上場詩?！罢邸敝兄靶ㄗ印保饕窃诠适掳l(fā)展過程之中，有必要插入一段情節(jié)。多本劇之“楔子”不同于單本劇之“楔子”，而有其特殊性。

在四折一楔子的基礎(chǔ)上，元雜劇又服務(wù)劇情需要，創(chuàng)作了四折二楔子的結(jié)構(gòu)體制，現(xiàn)存作品10部;采用五折的作品，現(xiàn)存只有2部;采用五折一楔子的作品，現(xiàn)存只有3部，且楔子均在一折前。

這其間用的最多的是四折一楔子，共101部作品，占現(xiàn)存作品一半以上。

從現(xiàn)存元人雜劇作品，可大致看出從四折到四折一楔子的發(fā)展思路，尤其是楔子在一折前這種結(jié)構(gòu)。四折一楔子留存作品最多，內(nèi)在結(jié)構(gòu)變化豐富，成功作品也比較多。

四折作品中最多的兩種，“起、承、轉(zhuǎn)、合”(27部)和“起、轉(zhuǎn)、再轉(zhuǎn)、合”(15部);四折一楔子作品中最多的兩種，“起、承、再承、轉(zhuǎn)、合”(22部)和“起、承、轉(zhuǎn)、再轉(zhuǎn)、合”(17部)，這兩種楔子均在一折前，可謂一折的前奏，即把一折中一部分關(guān)于劇情的人物、背景、前題等，移置楔子，更利于劇情展開。

后兩種去掉楔子，內(nèi)在結(jié)構(gòu)和前兩種完全一樣。這可以看出楔子最初的含義，即“引子”，而后代小說留存的影響，如《儒林外史》第一回，也即此意。明、清傳奇的“家門大意”，也應(yīng)從此發(fā)展而來。

但元人對楔子的靈活運用，自成一代之風(fēng)，既超越前人，也使后代戲曲、小說難以比肩。

楔子在元雜劇創(chuàng)作者手中，異常靈活，作用多端，是整個劇情內(nèi)在結(jié)構(gòu)的調(diào)節(jié)器，使元雜劇簡單的結(jié)構(gòu)豐富多樣，從現(xiàn)存作品亦可看出這種特點。

在此，列以總表，便于更加全面掌握元雜劇的結(jié)構(gòu)特點。