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我們首先要搞清楚什么是“白腳”

詩詞要押韻，押韻的字叫做韻腳，而不押韻的就是白腳。如果是格律詩，韻腳要押平聲韻，那么白腳就必須是仄聲字。假如一首律絕是平起仄收格式，那么一、三句尾字就是白腳，如果是平起平收格式，那么這首律絕就只有一個白腳，就是第三句尾字。

如李嶠的《中秋月》：

圓魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼風。

“外”字就是白腳。

如果是古絕，押仄聲韻，那么第三句尾字就是平收斷句，同樣可以視為白腳。

如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這里的“翁”字是平聲，但是也可以當作白腳。

總的來說，押韻的句尾字是韻腳，不押韻的句尾字就是白腳。

入聲字能作詩的白腳嗎

題主這里是問格律詩，那么白腳位置用字自然是仄聲字。

而入聲字在平水韻中，是劃入仄聲的。所以如果我們用平水韻來創(chuàng)作格律詩，入聲字作為格律詩的白腳是沒有問題的。但是如果我們使用新韻來創(chuàng)作格律詩，就要注意入聲字現在的發(fā)音，因為在今古韻的區(qū)別中，“入派三聲”。入聲字根據音調分到“平、上、去”三個音調，而像“一、白”因為發(fā)一、二聲就被歸入陰平、陽平，屬于平聲。

那么這種在新韻中屬于平聲的字自然就不能使用在新韻格律詩的白腳位置了。

如白居易的《問劉十九》：

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無?

這是一首標準的仄起不入韻的五絕，押平水韻“七虞”部。白腳位置為“雪”字，即入聲字。實際上這首詩中的入聲字有四個：“綠”、“欲”、“雪”、“一”。這幾個字都歸入仄聲，所以平仄才完全符合仄起不入韻的基本格式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平。

又如王維的《送別》：

山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸?

這是一首平起不入韻的五絕，押平水韻“五微”部。第三句白腳位置為“綠”，也是入聲字。

這首詩有“綠”、“日”、“不”三個入聲字，因為即使在今天也是歸入第四聲，所以不會今古韻產生混淆，完全符合平仄格式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。中仄平平仄，平平中仄平。

以上平仄分析中標“中”都是可平可仄，又實際起了變化的位置。

綜上所述，格律詩的白腳用入聲字是可以的。只不過在平水韻中完全可以，而在新韻創(chuàng)作中就要注意入聲字在今天的發(fā)音，歸入平聲的就不能使用。

因為新韻完全沒有入聲字的概念，只看音調區(qū)別平仄。